شعرية الاقاع عند شعراء السيفيات

Abstract

ملخص م النقاد 􀛡 ٔثير و ملامسة مشاعر المتلقي التي يمتلكها النص الشعري جعلته محل اه 􀋆 لى الت 􀌊 ن القدرة 􀒧 إ شد سمع المتلقي ویتغلغل إلى عواطفه، وتعددت 􀌼 ي 􀟳 س ا 􀌿 عث هذا المغناط 􀋍 ركز بحثهم عن م 􀋔 ن 􀌽􀟳 ين ا 􀌊 والمبد لیه 􀌊 و ما اصطلح 􀇫 دوات الإبداع الشعري ٔ 􀇫 رٓاء في تحدید مفهوم یضبط قوانين و ٔ 􀒡 لفت ا 􀋗 المفاهيم و اخ 􀟵 بذ سري في 􀋓 م التي 􀟱 ن الإیقاع هو دفقات ا 􀒡 دبیا، و ٔ 􀇫 رصد و تحلل ما يجعل من عمل ما عملا ٔ 􀋔 لشعریة التي 􀔴 رتباط 􀔳 ن تضعه في مقدمة معایيرها، فهذا 􀇫 لشعریة ٔ 􀌥 دد، كان لابد 􀋤 لحیاة والت 􀔴 تمده 􀌦 شرایين النص الشعري ات"، 􀍀 یف 􀌑 یار عنوان رسالتي" شعریة الإیقاع عند شعراء الس 􀋗 ره في اخ 􀋛􀇫 ٔ 􀠀 الوثیق بين الشعریة و الإیقاع كان یف 􀌑 ل في س 􀍀 ي ق 􀟳 ي ا 􀇫 ات ٔ 􀍀 یف 􀌑 دمة الموضوع، فشعر الس 􀋭 لى مدى قدرته في 􀌊 راسة 􀟱 نموذج ا 􀇫 یار ٔ 􀋗 واعتمد اخ ذابة. 􀋡 الحمداني تميز بخصوصیة إیقاعیة 􀟦 و􀟱 ا ما 􀇫 بقها فصل تمهیدي بعنوان: ماهیة الإیقاع و الشعریة، ٔ 􀌑 س􀌼 راسة في ثلاثة فصول 􀟱 اءت ا 􀋡 ساس 􀒡 لى هذا ا ٔ 􀌊 و ة و التغیيرات العروضیة 􀍀 ه شعریة الوزن و القاف 􀍀 وتناولت ف 􀝭 ٔول فجاء بعنوان: شعریة الإیقاع الخار 􀒡 الفصل ا اورة 􀟽 ر وا 􀌽 لي و تطرقت لعدة نقاط: شعریة التكرار والتصد 􀋭 ا􀟱 تلاه الفصل الثاني بعنوان شعریة الإیقاع ا بي 􀇫 بي و ٔ 􀌱 لمت 􀌥 دوات الشعریة واتخذت من قصائد 􀒡 عابي ٔ 􀍀􀋖 بارا لمدى اس 􀋗 وشعریة التنغيم، وكان الفصل الثالث اخ ن البحث في شعریة الإیقاع یظل مجالا 􀇫 همها: ٔ 􀇫 لصت إلى نتائج لعل ٔ 􀋭 راسة و 􀟲􀌥 فراس و السري الرفاء نماذج تلفة و تعدد 􀟿 ا تحركه رؤیة النقاد ا 􀍀􀋌 س􀌮 مرا 􀇫 س لشعریة النص یظل ٔ 􀌿 ن تحدید مقای 􀇫 تٓیة ، كما ٔ 􀇫 راسات 􀟱 خصبا ور البارز 􀟱 ا 􀠀 ات كان 􀍀 یف 􀌑 ن إیقاع شعر الس 􀇫 يها هي ٔ 􀌦 قة الثابتة التي توصلت إ 􀍀 ٔویلات، ولعل الحق 􀋆 القراءات و الت ٔویل و التفسير. 􀋆 یل القوانين و المعایير و في ظل تنوع الت 􀌑 مام س 􀇫 ة شعریة صمدت ٔ 􀌊 في صن